在汉代的玉剑饰中玉的琢制最为精彩

树化玉在汉代的玉剑饰中玉的琢制最为精彩

不仅造型变化无常，而且装饰纹样生动优美。如广州南越王墓出土的一件玉，器体作不规则的梯形，满染朱砂。除上下两面较为平整外，周身分别以高浮雕和浅浮雕的技法雕琢出两只蟠螭与熊互相追逐戏耍打闹的情景，尤其是两只蟠螭，挺胸、塌腹、翘臂、甩尾的气势神态，极富勇健、力量之美。河北满城中山靖王墓出土的玉具剑的饰物，也是汉代玉器的珍品，其玉呈不规则梯形，玉质洁白，琢磨细腻，两面共浮雕了五只生动活泼，翻腾嬉戏于云海之间的蟠螭，神出鬼没，引人入胜。上端中央有一大孔，两侧的小孔也斜穿中心，使三孔相通，以供穿系。

　　总体观之，玉的造型，俯视两端均呈橄榄形，在与剑鞘末接触的一端多有穿孔，有的是只有一个圆，有的是并列在一条直线上有三个小孔，中间一孔略大，而且垂直，两侧的小孔斜透使之三孔相通。正视呈梯形，中腰略收，面上饰有形式不同的图案花纹。早期多为兽面纹和卷云纹，汉中晚期还经常采用了浮雕和透雕蟠螭及龙和凤鸟等精巧的装饰手法和制作工艺。有的还根据玉料或构图设计的需要，使玉呈现出不规则的长方形、梯形等状，随物而琢，更富有变化。

　　通过对汉代玉剑饰的观察梳理，我们不难发现，汉代所见的玉剑饰，大多以装饰高浮雕的蟠螭纹为主要特色。虽然这些螭纹有时也出现在玉璧及其他玉器上，但是，玉剑饰上的螭纹更加生动活泼。此时的造型一改战国时期的原始风貌，迅速发展成为汉人十分喜欢的一种新的以虎为基调的神兽形象。它翻开了螭纹历史上最光辉的一页，也是螭纹发展过程中的黄金时代。可以说，汉代玉器上的螭纹，无论从数量、质量、工艺等方面都发生了很大变化，几乎取代了一统天下的龙的地位。同时它的形象也更加具体，更加成熟，更加完美，并且开始与龙蛇彻底分化，走完了自身的演变过程。其头部虽然保留了原来的轮廓，但在具体的刻画上却更近似于猫或虎。尤其是身躯已完全脱离了蛇的基形，开始与虎交融，向凶猛的兽类迈进，并以此来代表古代将士们的威武英姿，这就是我们今人所称道公认的蟠螭纹。不过，螭又决非是虎，而且与虎也毫无关联，它们是两种完全不同的动物（神物），同时有着各自不同的发展系列。玉器在很早的时候就被人发现并且利用作为装饰，并且玉器也是身份的象征，在近代，有许多树化玉收藏爱好者，也将收藏树化玉作为一种品味的象征！